△ “行走”的云冈石窟 出品：一拍视觉

12月20日晚，深蓝色的天空挂着一轮弯月，走进上海宝龙美术馆5、6号展厅，一座8米多高的“石窟”赫然耸立在内，十几名工作人员正紧张有序地拼装它的后室。

△ 为了避免高空作业，工作人员都是先安装最上部的模块，然后抬升搭建下面一层。

△ 工作人员在安装后室的第二层。

△ 工作人员在搭建后室第二层的最后一个模块。

△ 后室第二层搭建完后抬升两米，工作人员继续搭建第三层。

△ 工作人员正准备搭建后室第三层。

它由举世瞩目的云冈石窟12窟等比例3D打印而来，是全球首个可移动的3D打印复制洞窟。今天（25）日晚些时候，它将在“大美之颂 —— 云冈石窟的千年记忆与对话”展上正式公开亮相。

△ 搭建完毕的后室第三层。

△ 著名的伎乐天造像。造像在演奏琵琶、筚篥、古琴、箜篌等各种中西式乐器，是我国古代最早的宫廷交响乐团。

多年来，云冈石窟研究院一直想要把云冈文化“搬”出去，让更多的人欣赏到石窟的壮美风采。然而，石窟与造像都是不可移动文物，虽然千呼万唤，却难以真正走出去。最近3年，云冈石窟研究院与浙江大学联合项目组陆续攻克了数据采集处理、结构设计、分块打印上色等多项技术难关，迈出了石窟“行走”世界的第一步。

△ 工作人员在给前室模块缝隙上色。他们的上方就是著名的高浮雕伎乐天。

崔国开是12窟复制窟的负责人，从2017年7月拿到相关数据开始，就全程跟着这个项目。他看着20台特别研制的3D打印机器每天不停歇地运转了一年才得到1000多个模块，然后又经过拼装，组成110个大模块，接着加龙骨、上黑色加固层、进行表面处理、喷砂、8个月手工上色、组装调试......最后终于在今年年初于浙江大学艺术与考古博物馆内完成了12窟复制品的组装与布展工作。

△ 每一个模块都要用专业的绑带固定好。

△ 12窟复制窟的负责人崔国开在测量抬升后的高度。他从2017年7月开始跟进该项目，熟知洞窟每一个细节。

△ 每个模块都写上了编号，以便于安装。

△ 工作人员在查看模块编号，确认是不是要安装的部分。

△ 每个模块安装前都要检查龙骨上的螺丝是否拧紧。

△ 一位工作人员扶着模块，另一位在背后上螺丝。

△ 组装完所有模块大概需要两千个螺丝。

12月14日晚上，崔国开跟着装有110个模块的8个集装箱抵达上海，以每天至少14个小时的工作强度领导团队进行拼装。第12窟又名“音乐窟”，高9米，宽11米，纵深14米，一比一打印而来的复制品受当前展馆顶高影响，“只能撤掉了最下面一层”。

△ 15日开始布展后，所有工作人员都在加班加点，基本每天得忙到夜里十一二点才结束。

△ 工作人员在搭建钢架。云冈石窟研究院供图

△ 工作人员开始搭建前室。云冈石窟研究院供图

△ 后室抬升前，还能看到前室背面的佛像。

△ 巨大的展厅内，一座“洞窟”从无到有。12月20日上午，前室已搭完，后室也搭了一半。

△ 后室基本搭建完成后，可以在石窟前方看到后室的佛像。

△ 12月23日下午，“洞窟”基本搭建完成，本次组装共耗时9天。整个复制窟原本分为5层，有9米高。但因为展厅高度不够，只能撤掉最下面一层。因此本次展出的石窟其实只有4层、8米多高。

△ 展厅地面还特意铺设了地砖，提升观众参观体验。

12窟复制品创新使用“积木式”技术和制作方法，总重不到5吨。相比几百吨的原窟，“这是行走的石窟，永不落幕的丝路音乐厅”，云冈石窟研究院院长张焯说，“终于梦想成真了！”

△ 复制窟内的所有彩绘都是云冈石窟的专家手工上色，耗时8个月。

△ 由于模块巨大，目前还无法做到严丝合缝，但一些小的缝隙并不影响整体观看效果。

△ 随复制窟一起展出的还有云冈石窟的120件珍品文物，它们会在石窟搭建完后再进行拆封布展。

据云冈石窟官微公布的2020-2026年规划安排，12窟复制品结束上海的展览后，还将前往深圳、北京、东京等城市，实现真正意义上的“行走”世界。

△ 12月15日早晨，装有110个模块的8个集装箱运抵上海宝龙美术馆。云冈石窟研究院供图

△ 上海宝龙美术馆墙上已经挂上了巨大的展出海报。

注：本文图片均拍摄于12月15日-12月23日间

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-The End-

摄影并文：新京报记者浦峰

编辑：陈婉婷

校对：卢茜

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展览15号开始布展，所有工人都是加班加点，每天都要忙到夜里十一、二点